9.0/10。①讲述了南斯拉夫1941年被纳粹占领至1995年内战结束期间围绕「影射共产党的男主、影射人民的黑仔、影射国家的娜塔莉的三角恋」和「男主骗众人呆在地下」两大线索的各种事件，表达了对南斯拉夫复杂而怀念的情感。②同为魔幻现实主义，罗恰与贾樟柯是给现实注入有趣的魔幻魔力，而库斯图里卡则聚焦于魔幻魔力本身的荒诞，具体段落如：炮火中做爱、大象卷走鞋子、纳粹电死自己、黑仔炸断自己腿、地下室整段、黑仔片场杀人、结尾井中的儿子倒影和乌托邦草地等。③多次通过历史影像的插入增加故事的真实质感。④扣1分，因为与费里尼相比，这片不懂得热闹与聒噪喧闹的区别：运镜、表演、剪辑节奏上不懂克制，导致影像的力量未充分释放且显得嘈杂混乱。好在本片至少故事清楚（姜文那片连故事也不清楚，所以问题更大）。

其实韩国电影真的没有那么好，感觉这几年根本一点进步都没有。拿经典好片来说，韩国的和内地的一样屈指可数。内地电影韩汉的差距在于大众电影。比如这部，起码前半部分是好的，后半段开始烂了。而内地的大众电影从开始拼凑故事，找导演和演员的阶段就开始烂了，甚至于你只要一听到电影的名字，你就很肯

今年釜山電影節最好之一

卢歌说自己来这个节目是因为没钱，肯定不是唯一原因，但不太明白嘉宾室为什么要急于帮他“遮羞”。作为舞台剧的舞指，又不是因为懒惰或没有才华，失去工作三年，没钱难道不正常吗？他没什么好羞耻的，该羞耻的不是他。反而觉得这样真诚地说出自己的困境很可贵，时常内观的人，良心真的会因为说谎而感到不安。

无论是「人」还是「猿」，都有自己的局限性，被「仇恨」遮蔽了双眼，慢慢地你也会变成你开始最憎恨和厌恶的样子，而被钉上了标签，「人」与「猿」也没有绝对的好与坏，有的只是欲望。