9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，似乎仍然是迷。

不是说西方神都很淫乱吗？

剧本和导演都太稳了，细节拿捏精准的可怕，片头字幕，片尾送殡两段还挺炫技，配乐精到，镜头冷静，几近完美，这自信和掌控力真难相信是处女作。故事很简单，多线叙事细而不乱，各怀鬼胎的人们最终交错成一场没有出口的命运迷宫。有些遗憾部分情节处理太白太直接，再就是推一把就死的梗能不用了么。

确实尊重观众。权游、哈利波特、千与千寻……音乐一起，就被打动了。还好奇想去看看洛天依现场。

極好。式是地藏，黑桐是拯救地藏之人。