前面有点散 每个大叔的中年危机并没有介绍全 没想到玛昂的老公会在这里演大腹便便的失意大叔 其实设定很有意思 音乐非常带感 最后的花样游泳表演也很体现法国人的浪漫 虽然不如别国运动员的健美 可这些法国大叔是失意又诗意

《路边野餐》过度精装版，迷人的是技术而不是文本——这与惊艳的前者正好相反，也可以理解为什么在金马拿的全是技术奖。过溢的符号，文艺腔的台词，用3D包裹的长镜头，所有的一切都在魅惑观众，但它们并不浑然一体，所以我也不能买账。 长镜头要做的事和处女作如出一辙——试图通过打破并建构时空而获得影像最大程度的魅力与自由，揭开所有谜团的同时自成一个最大的谜团。你清楚地体认到导演意图，但就是无法共情。 诗歌的比例下降，其实是打散化入台词中，但如若缺乏整体的诗性、有力的人物形象，片段的浪漫会因为突兀而显得可笑。毕赣的确在重复自己，复杂的外壳并不指向深层次的蓬勃与灵动。再要讲梦境，是对这个词语的滥用。 回顾2018年自己华语青年导演作品的观看经验，本雅明对时代的定义更加清晰而深刻起来：机械复制，灵光消逝。

如果所有的父亲都这样教小孩，零零后无望。还好这些明星子女都会出国祸害欧美社会吧？！中华民族传统家教去哪了，为什么允许这样的节目横行。以及你让那些家境一般的孩子怎么想，更何况那些还在温饱线挣扎的儿童呢？？十分恶心这档节目，小孩娇纵得想每人给四巴掌。

我对这位导演的印象一直是自恋狂 看来我没记错

小时候对魔人布欧把人变巧克力的情节特别有印象，还有那个猥琐讨厌的巴比迪。这次看完了动漫版，不得不说更加精彩更加完整，尤其是被贝吉塔深深感动。或许再过几年依然会拿出来反复看的呀。