剧本稳的毫无波澜，也不再借助于恐惧来讲述毒品。克制了情绪，而故事选择了一个难度极大跨度极高的多线。新精神类活性物质是一个巨大的议题，但这三条线根本也不在一个量级上。家庭中的挣扎，或许是唯一一个贯穿从头至尾的部分。结尾的和解与平静，显得如此荒谬，字幕也无法带来事实原本的可怕性。

其实各方面都不错，但是作为美剧的电影版，注定故事线有点不好安排，想面面俱到，就会失去焦点。不过电影用反派BOSS算是凑了一个小故事吧，就是作为电影，太简单了，没杀人就知道要死人，一死人就知道谁干的。。。

最大的勇气是，为了团队，即使登顶在即，义无反顾的理性离开。8

黑帮青春偶像剧，很干净，不滥情，比韩国那个<朋友>强多了

6/10。开场镜头前一辆汽车平行驶过，第二辆汽车则由远及近迎面驶向镜头，街道上车、人水平或垂直的运动构成了景物与城市的关系，夜晚主要由舒缓的固定长镜头拍成，就餐的人和店员被置于商铺厨窗的内部小空间，地铁里晃动的车厢与相对静止的乘客相互叠加，上下出站的人流（方向性明确）和街道（地上）漫游的行人；到了白天，阿克曼将摄影机架在小推车上，与道路平行、沿着被摄物侧面移动。表面上阿克曼是纪录纽约的繁华，但眼前的景与耳边回荡的声音毫无联系，产生陌生之情，来信人的絮语蔓延于不熟悉的他乡，读信人既无法看清纽约的真面目，对比利时故乡的记忆想象也与当下空间距离产生了归属感的缺失，结尾运动轮船上双子塔由近及远，海面变宽、变大，似乎连纽约的印象也消失了。或许观众在座位上烦躁地听着信中母亲的叮嘱与关切，就是这种焦虑的体现。