场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”，而且时常通过空间运动直接达成时间运动，换言之，舞台化的电影空间直接被时间化了，物质环境本身即是光阴流变的见证者。另外，导演谢列布连科夫显然深受今敏影响，无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态，都遥相指向了《未麻的部屋》以及《红辣椒》等作品。尽管充斥着社会历史的各类符号，电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏。一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年，一方面是CCCP的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下。这样一场创伤型叙事，漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分。但值得探讨的问题还在于，电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的？哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢？

西藏航空上看的，头一次降落不了，终身难忘吧

作画在90年代的ova里算能打的那一批，就是故事没铺垫开，五十分钟的时长还是显得仓促了

久违了的摇滚电影，很棒，有青春、摇滚以及那个60、70年代嬉皮精神的一切，却没有尝试去添加光芒或者流于说教。摇滚本就是具有让人疯狂、沉迷、堕落的一切因子，但我对摇滚乐的热爱还是大多停留在摇滚+电影营造的氛围里。下次把李安的【制造伍德斯托克】翻出来看看。

完美还原原著，波洛和黑斯廷斯这两个角色被演员演活了