他站在高处被打，唱歌，淋雨，撒尿。想起小时候做错事情也被罚站在高处，现在明白原来大人是想用一种叫做羞耻心的东西来惩戒我们。影片最后出现了《香港制造》里面的人物，后来才想起是同一个导演。香港回归之前有太多人艰辛挣扎，回归之后又在发展中遇到新的问题，但它终归是一个容纳度很高的城市。

《速度与激情2》上映于2003年，导演换成了约翰·辛格顿。辛格顿在九十年代初，拍摄过一部描写美国黑人街区的电影《街区男孩》，当时颇受好评，让他获得了当年奥斯卡最佳导演提名，当时他只有23岁，是奥斯卡最佳导演提名中最年轻的导演，不过辛格顿的辉煌也就止步于此了。《速度与激情2》的整体风格与前作并无太大区别，都是警察卧底，破获案件的模式，本部中，速激系列另一大主角范·迪塞尔没有出演，这部是保罗·沃克独挑大梁。在剧本没任何新意的情况下，辛格顿导演在塞车上下了更多的心思，但更紧张刺激的追车戏也不能让观众完全满意，毕竟该作可以被认为是简单的第一部模式复制。保罗·沃克虽然唯一主角登场，却还是难改不温不火，他的大火还是要等到06年的《零下八度》。不过速激系列还是有稳定的收视群体，第三部一直在计划当中。7分。

可以看看概念，但剧算不上好看

好紧凑 又能这么把人性的复杂用一个困境不断展现 可以改编成舞台剧 太精彩 孤立的空间把人物、剧情张力集中发力

《着魔》是一种古希腊的，神秘性的表演本体论，在剧场中演员不再是自身，身体向幽灵开放，在天主教视域之下，是恶魔的迹象，弗洛伊德则是the unveil of unconscious。然而《着魔》的强度是电影化的，并不能仅仅归结于两位主角，祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控，超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化，为人物的三角关系提供了一种媒介物。因此，在影片中，除却末世般的最后时刻，这种现代，干净，白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断。或者反过来，怪物作为沉默的影响机器，是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启。