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【HKIFF】南腔北调的六零年台北，十五岁的张震，不知道是谁啪的一下把灯光摁灭了，只剩下手电的光圈。当向一个白色政恐的社会告别的时候，青春就永远留在了刀刃上。——《战争与和平》，其他的武侠书名都不记得了，我只记得这一本。（4K修复，香港文化中心，2017.4.16）

就算只为了这清一色的美男子。。。

同场日本妹好像都在偷偷哭，但这真的不是一群法盲的故事么。本来见到渡边谦我超兴奋，那时，我与他的距离只有50厘米。结果他老人家还看哭了。一盆冷水浇头。

今日再看，这个最理想编审关系的底色还是戏比天大，是两个三观不同的人至少有一个共识“要改成更好的喜剧”。其实第二次见面后，他们就已经在共同创作了；第三次见面，向坂就期待椿一的下次到访了。如果说前半部是每一个创作者的理想，那么后半部就是三谷对编剧同行的鞭策，所谓“笑之大学”，是让两边都重新精进喜剧创作，三谷在自省那些编剧的顺拐，行活的偷懒。向坂和椿一就是伯乐和千里马，如果伯乐可以激发千里马的潜力，那真是再好不过了，可如果伯乐压根就不想马跑呢？或者伯乐认为马的主要作用不是跑，而是驮货呢？再或者伯乐和千里马对“跑”的定义就完全不同呢？很多年后，这个故事还可以再反转，再升番儿。但无论如何，只要有沟通，只要可以对话，共识就有机会达成，创作者从来不怕修改，怕的是连面对面的机会都没有就隐入尘烟，杳无音信。