电影和人生不同，人生要辛苦一些。在这里生活久了，你会以为这就是全世界，离开这里，离开这里。电影最后一大段剪辑拼接的吻戏镜头，承载的是艾飞铎对多多的爱，他和多多之间的友情，我愿意这么理解。

我开始对这些演员表是否真实表示怀疑了。

The city hasnt changed that much

Saddest line in the whole season: But the more he found himself being pushed toward the corporate world, and away from his dream of saving the environment, the tighter he held on to that Fiero. （仍然没长大的一天（但终于开始学会一点欣赏sitcom了哈哈哈）

写出你踩我我踩你才能活的“活着”内涵，确实是笔力的极致，which本应成为某种历史反思的开始，却定格为巅峰。影片巧妙地设置了对称的情欲关系，床榻成为命运转折的关头，龟缩、沦落的亲密，映照出整体社会秩序的崩坏（无人的街巷有如阳灿中的胡同，是一种情景记忆），生硬之处也有，感情戏的节奏，画风突变的闪回（尤其老谷在医院的战场回忆），演员像没被调过，表演南腔北调，姜文可以说独特也可以说京混穿回小镇，刘晓庆昭和美人但哭戏老派，直面运动之创伤可敬，但落脚“还我的男人”，显然缺了些主体性，也因此只有悲悯，没有超越，没有个人意识的觉醒（“你也是人”只是草民认同）。也有妙笔，比如第一次开会时，台上皮鞋和台下民众在前后景，非常库布里克的镜头，现在更触动的台词是：没事别和老百姓过不去，他们的生活也容易，也不容易。