一部由内向外的电影，以男主人公内心独白的沉思和回忆建构起影片的叙事结构，形式化的训练动作和诗意性的情感刻画主人公们的军队生活，亦是人物压抑和挣扎的内心世界的外化表现，规训异化、后殖民等主题也巧妙潜藏于各种细节中，手法精雕细琢但情感冷峻克制，致力于捕捉非常态同性恋间的一种微妙暧昧难以言说的心理感受，女性凝视视角颠覆了男性气质，解构了传统观影模式。德尼拉旺最后的独舞很有感染力，也契合本片着重对男性身体原始气质的感官式抒发的影像特征。

主角凄惨了点，不过结局还是令人欣慰的。。。

應算冒昧地借題發揮了，观影前觉得恐怖片里“鬼屋”最适合表现“genius loci”，即古罗马人所谓“场所精神”的意味。诺伯舒兹曾以此来阐释建筑现象学：人若想获得一个“存在的立足点”，亦即“住所”，就必须具有“方向感”：晓得自己置身何处；同时在此环境里有“认同感”：与场所产生有意义的联系。事实上人类是经由定居熟悉他所能理解的一切。场所（Friede）和自由（Freiden）是同根的。 影片里的马柔本宅是田园诗般带有私人记忆的乡间住宅，绝妙的标本。宅子里的“镜子”全被有意遮蔽，失却观照自我意识的“方向感”，常受“鬼魂”侵扰，想逃离失却“认同感”。惊恐存在于暴露这种环境特性的人，让“所有物体都因此而作为恐惧的阴影而凸显出来”，这就是“附魔”。而这两感的整体中，人类仍有独立性。救赎之道便在其中。

看短评就知道多少人被速食消费文化荼毒了，什么都求快的话直奔某音影视解说好了伐。

这结局，一个年轻力壮的船员打不过一个老头吗？