IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡农用两个声部分别演奏正逆旋律，在诺兰这里，是用两种运动（也包括配乐），来呈现时间的双向叠加、或不如说复调，且不说物理上的瑕疵（光没逆），更深的问题在于，电影的播放——作为第三种运动被割裂开来，铺上一道因果顺序的阴影，在战场戏尤其明显，各行其是的动线带来对共时性感知的破坏，变成一种眼力游戏，而任意门的设置加剧了这种游戏感，把影片定调为终结者、前目的地之类的时间任务，再一次，为了讲完一个故事，诺兰将充满不确定性的概念，坍缩为机械决定论的通关——人物在对宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技术的糖浆，洒在一套类型化的观念上。有点可惜，诺兰很善于把概念故事化，这部甚至换上了更先锋的音乐，但没有对电影本体的反思（like黑镜特别篇），电影对他好像只是一张乐谱，而不是心的振动。

老婆说想看红军长征的那段历史，就陪她再看了一次，还是感觉大气磅礴

德剧真的略悲壮了，敢露也是真的。oedo是什么可爱少年？

这两天经常一个瞬间回神：我他吗到底在干嘛？

孙艺珍很适合喜剧啊，有一种“恃靓搞笑”的蠢萌感，虽少女的柔弱感和唯美感不再溢满屏幕，但狡黠而坚韧的女性魅力倒也别有一番新意。