7。安德烈终于好好讲了回故事，总算不那么闷头，但我觉得弱化了形式和跳切的正常叙事下，安德烈的装x意识反而更加凸显，镜头艺术泛滥，人物行为动机依然不给必要的解释，依然喜欢不断的表现撕扯，突如其来的不明所以的强烈忧伤。。。不好说法国片是不是这样，至少在安德烈的片中，男人和女人相爱是非常容易的、迅速的，比如刚在街角相遇，下一秒就表达爱意，或者下一秒就做爱，习以为常的从容。男女裸体，多如牛毛，不要脸地讲，我看了几部安德烈的片，看苏菲裸体也脱敏了。苏菲玛索蜕变很大（相比88、89年银幕形象），在她身上看到了风情和优雅，脸型体型纤细很多，演技沉稳不少，成熟的她更加自信魅力，穿着打扮比一年前的《007之黑日危机》好看。PS苏菲自从遇到安德烈后，就没好好穿过衣服，这是两人最后一次合作，次年分手

各种超级英雄系的设定齐聚一堂，剧情够黑，骨头社浪起来果然没边。 以上。

第三帝国逃亡者，另一角度的二战。非洲原野，缓慢细致的情感描写。关于环境与人的极端与转变，非洲原野的镜头之美。当年他们逃出德国，因为他们是犹太人。后来在非洲他们遭受英国人驱逐，因为他们是德国人。

视听语言做得真的好，有创意又不会让人觉得是在故意炫技。 那种听觉放大之后偶尔出现的刺耳噪音，视觉逐渐消失时从光点到模糊的影子再到持续性的黑暗，真的让观众特别有代入感——尤其是在影院这种置身黑暗，感官放大的空间内。 而最后的悲剧，导演并没有很浓墨重彩地去渲染甚至大张旗鼓的拍摄，就只是蜻蜓点水一样点了一下，但真的会让人感觉到“他就是去云游四方奔向自由了”。

第20届BIFAN闭幕影片可以先睹为快。全片最多的台词就是啊洗和洗吧。没有《釜山行》的节奏强，前半部情节比较拖沓，但整体来说还是有惊喜。虽说是《釜山行》前传，但其实是前一天发生的事，沈恩敬配音的角色也并非《釜山行》开篇的少女，也并没有其他交集。