再次温习，在2011圣诞，应该跟爱人一起。2021，12月27日，再次温习。我想我将永远忘不了冬至和平安夜，父亲过世，平安夜这天送入土。世上最疼我的人走了，我的魂也跟着走了一半

远没有第一部好看，太多夸张且不合常理的部分。龙四作为有着黑道经历的重要角色，心灵的脆弱和处事的不严谨，都不符合人物背景。同时终极BOSS的刻画也太浅，更不用提结尾火拼的主角光环了。但是，故事也的确够酣畅淋漓，子杰死的那场戏也令人鼻酸。

哈哈，Bomb的妈妈叫Momb，还有一本书叫《Crazy Rich Avions》，genius！！猪老大Leonard全场最可爱，其次才是飞镖黄（他的属性加妹妹的名字终于凑成快银）。比三只小鸟还萌的是海豹和狗。挺欢乐与融合的一部，也有许多关于冰块和交通的小创意，但感觉没有第一部好笑，我的超低笑点这次居然没有妥善发挥……不过现在好想去热带岛屿放暑假~

烂梗烂叙事，就只好看看熟脸了。贱贱、幻体（非我）、超脑，瑞恩·雷诺兹都连续多少部“复活”戏码了……

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。