很有野心，但其实表达得也很通俗易懂。以公路片的形式，空间上依循地理追溯至一种原始的土地崇拜，时间上既追怀属于集体的过往，也找寻属于个体的童年，试图重现灾难发生之前的时代。而最动人的是，始终以人作为绝对的中心，过往的空间是我们曾居住、行走与游乐的地方，过往的时间里我们互相信任、帮助，不曾感受数字媒介的隔阂。新海诚的“幼稚”也有了用武之地，体现为人与人之间天然的信任感。 问题在于，它是一个很好的成长故事，少女完成了对过往的自己的救赎，终于得以关上家门去走自己的路；但不是一个好的爱情故事，新海诚一直很擅长也很热衷于去想象“喜欢”的热烈状态，却很少能书写出足够可信的“喜欢上”的过程（这也是对我来说，你的名字优于他的其他作品的最主要原因）。而当你无法共情这种喜欢时，所有的热烈就都只能带来尴尬了。

二刷依然情绪激动。在曾经的游戏玩家眼里，史诗感太强，每个细节都是回忆。邓肯·琼斯的这部作品，故事情节完整，完成度较高，为后续作品埋了很多伏笔，更期待续集。希望能像指环王一样，拍个三部曲。甚至像星球大战系列，拍个X部曲。买买买，看看看。

像我这种天体物理迷，看起来都费劲的硬科幻！ 据说里面所有的假设都是物理学家真实计算出来的，严谨的态度令人敬佩。 非常推荐。

美国早有怪兽片历史，可追溯到像《金刚》《失落的世界》等。但是日本的哥斯拉是作为一个隐喻创作的，它在美国电影中已然失去了语境。相比14年前作以隐藏怪兽信息渲染恐怖氛围的做法，这一部更加突出它怪兽之王的神性色彩，表面看似气势磅礴，实则虚张声势，骨架是垮的。人类角色全部都是功能辅助，一些人类行为也不是必要的。章子怡虽然戏份不少，可还是鸡肋一样走个过场。

6.7 构思是有趣的，延续了《新·哥斯拉》中对于日本政局的戏讽，也创造了作为一部特摄电影所特有的异样和天真，然而整部电影的编排实在是太难以理解了，先不说为什么会选择三个相似的事件作为电影的主线，如此扁平的分镜设计和某些逆天的机位选择真的适合一部三次元电影吗？从大战zarab开始的cg同样赶工味满满，最后几场重头戏还以为在看动画专业的本科毕业作品。事到如今只能说一句“好活庵野整，烂锅真嗣背”了。/7.5大银幕重看，尽管还是无法忽视各种令人生厌的男性凝视，但基本搞懂庵野秀明这个非常规剧本的写作方向——一部语境自洽的外星人电影，以特摄，这种玩乐的游戏，这种非人的视角，来构建这种完全异质的审视。2.35:1宽银幕的动作戏看得爽爆，再也不黑特效了。