4.5。可以看出60年代前后这几年的作品基调。尤以法国与意大利为主。一切得从新浪潮第一人的夏布洛尔的《表兄弟》谈起。本片与前者共同设置了一位享乐主义的年长男性。并以此为主体，进而带出两位身份地位不同男子的境遇对比与剖析。中年男子布鲁诺提到了安东尼奥尼同年上映的《蚀》，并说他看睡着了，还打了个盹。从这一表述也可以引申出布鲁诺所处的状态，即精神空洞且乏味。我们可以拟定一个观影顺序，来完成对60年代欧洲“年青一代”的审视。《表兄弟》1959-安东尼奥尼现代爱情三部曲-《甜蜜的生活》1960等....对于女人的香水味很敏感=导演个人情结。

单纯作为儿童向奇幻电影也还行。 没什么惹人不快的元素，尽管经不起深究，但整体轻松、流畅、好消化，正适合小孩观看。在维多利亚风的奇幻色彩笼罩下，芭蕾舞剧、暗黑童话、蒸汽朋克、家庭亲情各色元素交融混搭，每一种都因为没有处理彻底而不够亮眼，倒是由于故事简单百搭也不觉得生涩，权当是对小孩们审美养成教育也还不错。 除了偶有几组(迪士尼风的)全景线性运动长镜头画面与配乐的节奏契合度不够，整体制作精良——没什么野心，美轮美奂又乏善可陈，还是能说明迪士尼影视工业水平的强大。所以不是很能理解最开始的如潮恶评：本来只是一部低幼向的寒假档电影，还能要求怎么样？至于因为captain是个黑人就不满“政治正确”，更纯属诛心之论。 不知是年龄或口音原因，Mackenzie Foy似乎不大能适应Drama Queen式的舞台剧剧本风格，表演相比下显得僵硬。

很显然这故事不仅是母与子这样的亲子关系的情节…于女人的爱与性，游走于男人之间又坚决的离开。独立自我与家庭的缺失…本来不太喜欢三条线同时切换，然而这三条线到最尾的连结，意外而又自然。贝宁前面易怒敏感的性格到后面的温柔，是真的能体会她释放这样的心理变化，入戏

感觉有的口型对不上不知道什么情况

王震川被李乃文演活了啊，不管是对敌人的智谋还是对吴嫂的温柔，都让人印象深刻，果然是大丈夫该有的样子。