# 机械复制时代的艺术作品

既不女性也不女权，同时作为编剧的导演把学术圈掠食者白人男性在米兔运动和取消文化双重夹击之下社会性死亡的现实典案移魂装入一座女同身体的粗暴意图呼之欲出，那么粉身碎骨的主角落脚在奥林匹斯山下亚洲的结局就越发坐实出发点即为道貌岸然的刻板印象和精英主义的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片对布兰切特的表演生涯碑铭意义大于其余一切其所试图代表的声音。即使女性构成大半的卡司在最初还是行之有效的幌子，事实上对主角及所处关系的描绘都是有毒男权主导下异性恋行为范式的僵化性转，角色悉数呈现为特权加身高知阶层更是等同默认缺乏多元表现的潜在指控。在该语境中位居雅艺头部的古典音乐成为这场恢弘角色研究毫不避讳的孤芳自赏，苦心孤诣维护的精致淡漠假面跌落流俗的血污与肮脏摔得粉碎，如此俗套的男人故事难道还没看腻？

四星；一个男人的担当到底是多少的重量。伊纳里多放弃了【爱情是狗娘】式的多线条叙说方式，但还是延续了他对电影的庞大的野心，主人公的多重身份，多重社会问题的叠加，这样的电影太过沉重甚至无法受用。

非常舞台化的电影，尤其是Timothy Spall面向观众说出片名时。距离感有些失准，嘲弄的意味较强，不如《又一年》平衡。

这虽然不是杨德昌最好的作品，但依然保持了杨德昌作品中手术刀式的解剖，只是这一次他将刀锋指向了一个社会的边缘人物.李立群将这个人塑造的可谓入木三分,唯唯诺诺，亦步亦趋，小心谨慎，这个人是你是我，也是一个潜伏的恐怖分子。