①最惨的是，你聪明但你穷，你牛逼但你苦逼，所以给人一种又努力又恶心的感觉，就像暴雨天一条鼻涕虫蠕动着肥腻身子，朝着下水道努力地爬啊爬。②你以为你够聪明，能在富人的世界分一杯羹，却在无形中动了比你更惨的穷逼们带着馊味的奶酪，他们会发疯一样把你拉向更腌臜的下流。③金钱就是熨斗，熨平一切褶皱；贫穷是深入骨髓的病，每个毛孔都散发地下室的霉味。阴沟里仰望不到星空，只有脚底的灰尘和酒鬼的骚尿。④各种扭曲姿态才能打开贫与富、人与虫隔离的厚墙，黏在身上抬不动却挪不走西西弗斯的石块……都是隐喻都是梗塞。⑤前半段荒诞不经，像是豪华宫殿里的哈哈镜。后半段的暴戾血腥，是地下室的残酷写真。这不是阶级矛盾，这是地球的癌症。

一些老生常谈，Film Industry，film for the film & digital for the industry。但有一点(对我而言)比较特别的，数字技术发展好像的确是促进了漫改电影的产出(Sin City/300)。在对时空的表达上，后期方面拥有更多可能性的数字大概能更满足漫画媒介的强烈风格与叙事模式。

警匪电影总是让我沸腾，即便是魔法世界乱入，那些面临道德困境的坚守，是良知的最后防线。深处洛杉矶并总是看到电影里的犯罪之都洛杉矶，情何以堪啊……这是爆米花吗？是也不是，深刻的爆米花，永远令人喜欢。

希望以後末日片裏都能講講衛生棉、月經杯，還有同性戀！

回忆起许鞍华老师拍得一系列张爱玲。她确实风格或思维方式都和后者不搭调。许一位正面社会冷冽现实的先生，其实非常刚硬直白。但张先生塑造的大多女性本质上都是特殊年代里更显弱质的女性，所谓的坚韧只能爆发在一个在动荡大时代中终于以为找到自我价值的那一个瞬间里，但这个瞬间其实也仍然是盲目的，比如王佳芝最后放易先生走的时候。她也经常不遗余力的“批评”或者调侃这些女性，本质上那就是她自己。张爱玲的一生当然是天才的，不比同期任何男同行差。但她也早已看透自己的外强中干。深知这种社会阶层不上不下，又颇优质的女性，生在一个特殊的祛自我的时代里，如果对政治或者革命叙事没兴趣，本质上就只有被蹂躏或者像葛薇龙姑妈那样遵从风尘的规则。因为最终她以为追求到的个人价值都是更不可靠且更凉薄的。所以还是最喜欢许符合自己风格的片啊。