与招魂系列挺像，看多了审美疲劳

用画外音干涉电影的完整叙事似乎是伍迪·艾伦喜欢的表达方式，让你假想它的真实同时提请你注意它是被叙述的故事，它背后有个“上帝”在指挥着，这么说来他像希区柯克一样喜欢出现在荧幕上，不过是以语言的方式。女性的复杂性主要体现在一双好姐妹身上，马克夫妇和胡安夫妇的形象都是比较概念化的，向两姐妹昭示着婚姻生活的两种走向，无论去哪里都是悲剧，可见伍迪·艾伦对于婚姻是很悲观的。在与这些概念化人物的接触中，两个人不断深化对爱情与自我的理解，走下电梯也就是从幻想世界走向现实世界，生活还是在既定的轨道上滑动，这样的经历并不能改变什么。其实，影片中的和两人之间不存在所谓二元对立，更不能说她们是相反的，就像维姬说的，她只是比我多了些勇气。每个女性身上都有自我毁灭的倾向，这是不可否认的，于是她们才歇斯底里，也才会忍耐。

可惜我已经过了靠玩烂梗乞求集体归属感的年纪。

空中360度转体，落地无水花！反转漂亮。鼓掌！

长泽雅美在这部根据现实犯罪改编的电影中，完成极具颠覆性的表演，让人震碎了三观。我们很难想到世界上居然有如此的母亲，除了我草，我说不出别的语言。但影片还是有不少缺点：第一，过于温吞。昏暗的镜头，絮叨的表达，让人昏昏欲睡。能够剪掉一小时也许会更好。第二，没有深挖人物的内心。母亲为什么会变成这样，观众很想却又很难研究其内心活动。饱受打击的儿子为什么这么爱母亲？他与母亲的情感冲突在镜头面前也毫无张力。他最后那句话“爱母亲也有错吗？”并不能给予观众共鸣。作为叙事的纪录片，本片是完整的。但作为艺术的电影，本片却是残缺的。