轻轨那段看得太high了

在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）

一直以为《哈尔的移动城堡》是宫崎骏作品中最好看的一部。看过《风之谷》才知道这是最让我感动的一部，其次是《千与千寻》

S09E03 不愧是阿婆最有名的作品，能与之相提并论的恐怕只有《东方快车谋杀案》。局限的空间，精巧的犯罪，尼罗河上迷人的风景和最险恶的人心，真的是最迷人的案件（09/14/2021 重看）

从姐姐去世开始就陆续有观众掏出纸巾擦拭眼泪和鼻涕，虽然排片少观众少但这种纪录片式的真实感动是国内大荧屏极少见的。这片子适合中国爸妈都看看，才知道冷暖人生不过是心态使然，日子终有悲欢聚散，不要要求太多只求自己能在平淡中找到乐至。片里真实的父母是幸福的，因为他们文艺且有消遣日子的方式，做饭、喝酒、种植、乐器、歌唱、上山、寻燕回巢…所以纵使儿女离开他们也不孤单寂寞。但个人不觉得这是电影艺术，只能说是拍摄艺术而已。