全片最喜欢的片段是梁正双碰掉了松树枝，反反复复想要装上去——虽然它在前前后后的场景中显得有点突兀。万千说她感觉一直在被训诫，我知道她是说那些批评教育、集体主义教育、男性气概教育……但是我倾向于去想，镜头对准的地方就是展开讨论的地方——和那些拆迁、死亡证明、快手直播、元宵节晚会……一样，但是确实，这部分展示得太强了。看完以后，也觉得应该配合影片有更多的报道、采访、各种活动，用以真正展开那些受篇幅和审查所限的部分，但是可能因为影片遇冷也没有看到——我们买的是VIP厅的票，因为在周五晚上根本找不到一间附近的电影院有一个正常的场次——信息茧房真是太严重了，我们身边的每一个人似乎都去看了，似乎都给了五星好评，但实际上它连一个周五夜晚场都排不到。彭师傅说，商业片非商业片都挤在商业院线里，在这里就是这样。

虽然很长，但是妈妈级的都爱

不喜欢，全是很老的东西，命题老剧情老，作者也没玩出花来，感觉被囚禁了两个多小时，实在煎熬。

可能是女导演的原因，影片没有过于血腥、暴力，女主的反抗和男主的残忍都还不算强烈。有意思的是，女主在屋子里找到一支写有“Calgary Tower”的笔，因为去过Calgary，很想知道这支笔是否有特殊的用处，然并卵。这电影就是告诉人们，别乱找陌生人约炮。

【4.7】这是冯提尔被严重低估的初代作品，作为欧洲三部曲的休止符，《欧洲特快车》在总结二战之后欧洲国家总体的宿命论走向，他的内在立场不是为美国洗地，而是拍摄出遗留在土地之上的主体间隙，把上层建筑意识不到的张力扩大。 拉斯冯提尔在银幕合成的效果当中似乎找到了绵延在影像内部的空间联系，这点特别体现在转场的部分。胜过叠化的时间残留，在空间的前后中共时演绎，让上场的张力在下场依然保持。 充满磁性威严的父性之音，随着火车一路直奔德国，迷迭之中，代表着战争残留的主人能指了充当人物身上某种偶然的必然性，时间过境，那些遗落在欧洲的幽灵，似乎并不因为和平年代的来到而离开。