玩真的了，最后，哈哈大笑，充满人生智慧，他好像领悟到什么，额！

1/烏曼生活化的表演真是直接可辨的好。2/過去看過的關於婚姻關係描寫的作品都遠不如這部給我的衝擊和強烈的認同感，愛上伯格曼。人與人關係的多變和反覆無常、其背後暗湧一般充滿張力的情感連結，使得我與我們之間的情感這兩者合奏出的怎樣不可思議的詩篇，是超乎想像的。人與人的關係總是可以超乎想像的。

当你做一件有利于大自然好的事情，全世界甚至大自然都会帮你完成。“土地不是我们从祖先那里继承的，而是向子孙借的。”

《如何始终挡住关键部位》《如何用CG满足屌丝们的幻想》《纵欲的代价》。其实我一直觉得把整部电影做成CG没有必要，但谁让泽米吉斯就迷恋这个呢。比《极地特快》顺眼多了，有几个场景还真是性感，那条龙也做的不错！

在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬John Berger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。