美国在那个年代就有天文课了，还是给高中生上，比我们的教育提前了好多年。

后半段掉的很厉害，从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一般类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感受，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐方向盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。

又能看到灵动的侯麦，快乐。真是想身处在同侯麦价值观的环境中，对何事何人都不会存在一言以蔽之。在两性关系中所谓的那些“渣男”“渣女”，可能只是他们和你的三观不同而已，你可以在你的三观词典里否定他们，但不应轻易去定义他们。在侯麦电影中能听到和学到太多思辨的智慧了，灵动不仅在画面和人物上。纯粹，太纯粹，太喜欢。人与人的关系也没有什么应该和必然，就尽情让生活向前铺展就好，只要在这过程中能够越来越智慧，那就是价值所在，就是进步。最后一挤眼说“我完全同意”的小宝莲太可爱。

一个符合二战后流行文化规训的纳粹想象，但深入纳粹风暴的核心来解读最终解决方案的诞生、实施人类灭绝的屠刀落下，似乎有更好的视角和路径。这部只做到了忠实、准确和严谨的会议纪要。

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