影片的争议在于费里尼的立场，而他并未挑明。费里尼用一个男权视角切入了女权世界，但他并没有合理化男权也没有完美化女权。他首先描绘了形形色色的女权观点，有理性的控诉也有滑稽和夸张。在这里男性遭遇了凝视的换位，在一系列的压迫下逃到了一个男权领地。在而后的男权世界里，费里尼诚实地剖析了男性思维，不加任何掩饰地描绘了猥琐趣味，真诚到不雅。有人将前者视为费里尼的女权主义反思，也有人觉得他曲解了女权主义，还有人觉得他是通过刻画男性对女权的恐惧来反女权主义。对于后者有人认为费里尼在反讽，有人认为他在为男性宣言，不过没有人觉得他曲解了男性。他到底站在了哪呢？在《朱丽叶与魔鬼》之后，费里尼确知自己理解男性而男性无法理解女性。我认为影片正是在讲述这两点，他还原了自己的不堪和疑惑。他站在哪并不重要，你站在哪才重要。

歇斯底里的搞笑，太中我笑点了~

看过最差劲的韩剧，剧情混乱，生搬硬套。居然能在电视节目上公开案情与罪犯叫嚣，不怕更多的模仿犯出来吗？一点逻辑都没有，奶奶发现罪犯证据，第一件事不是去派出所求救，有手机不把罪犯家地址发送给认识的警察，居然跑去无人巷子里等死，虾扯蛋，以后再也不看棒子电视剧了，通病

一种怅然若失却又茫然若得的感觉。缓慢而平静，双眼却不想离开画面。很有《最后一周》的感觉。

地道的老北京味儿～😄