昏黄的色调，交错的光影，展现出20世纪末的巴西。混乱的火车站、拥挤的车厢、肆意的枪击和人口贩卖、落后的村庄，一切都是最原始的样子，原始到本真。一场寻父之旅，也是朵拉和约书亚两人的心灵成长之旅。从最初的抗拒和不信任，到约书亚最后流着泪在晨光中狂奔追赶远去的朵拉；从想卖掉约书亚赚钱，这个做了太多缺德事的老女人却最后给了约书亚最多的善意和温柔。在哥哥们的家中念Jesus给安娜的信时，朵拉加上“和约书亚”，临走时朵拉将父母双方互写的信摆在他们的合照下，朵拉含泪给约书亚写下的信，朵拉和约书亚同时举到眼前的合照，这一切都让我鼻子一酸。朵拉从前的冷漠和防备，可能是抑制过往的伤痛和对父亲的思念，约书亚有了兄弟，有了相信爸爸会回家的盼头，而朵拉却没有，“如果早有人欣赏她涂口红的样子，也许她会有另一番人生”。

全程套路又反套路 看完两大感受 1保护听力 2女主爸爸的房子真漂亮

女主妈妈离婚了自己供两个孩子上私立家里是有矿吧

一看那机长留长头发就知道是个敢作敢当的好人，汉莎航空一大广告

2020M8/8.0太严肃太伯格曼了！故事的架构、光线和色彩的运用、室内戏的调度和构图、各种人物关系之间微妙的矛盾和平衡，隐晦却暗藏犀利的台词，无一不是伯格曼的风格。人物关系杂糅了《秋日奏鸣曲》的母女，《婚姻生活》的夫妻，《呼喊与细语》的姐妹，母亲和joey的内心刻画杂糅了《假面》和《犹在镜中》，这几乎不是致敬，而是几可乱真的高仿了，但工艺是如此娴熟，竟会让人如同爱伯格曼一样爱他。最理性的是投入感情最多的，是最被荫蔽的，一抹沙滩上的红色带来自由和重生，每个人都不必背负其余人做出的决定的后果，那是个体性格使然的必然走向，对自己和他人最正确的做法就是听从interior而做出选择。