始终记得莫言说过一句“小说应该要写经验，而不是经历”，这倒非常贴合当代作家的创作实践，所谓的一方水土对于小说家写作的故事脉络、内容构成、表达方式甚至是方言土语的融入都有绝对影响，这也是小说的原创性之强的原因，使其成为“机械复制时代难以被复制的文学作品”。但这不仅体现在对风格独特性的探寻，更多的还在于表达本身的自由化，原乡始终是小说家终其一生似乎都在不断追寻的风景，而这种原乡也在于对民族潜意识的挖掘，所有的精神原型、历史图腾的显现让文学不朽。小说家的使命不正是在记录时代的某些可能会被掩埋甚至终将被遗忘的历史真相，从这个意义上来说，小说的记录意义让其成为“历史的见证”，而这种记录往往其实并不是正向的，文学对现实的自反比电影来说可能要更细致且日常，这种看似私人却又普遍的批判性话语是时代必要的自省。

这种片子看得真是深深的无力感。刚好最近在研究二三十年前的老华侨故事，只能说这样的故事真不是只发生在黑人社区的，比尔街到处都是，遗憾的是，我们从来没有讲好过自己的故事。

算是开创了台湾偶像剧的搞笑风吧。

费里尼“回忆”三部曲之三。从一个春天到下一个春天，一场史上最大的雪，孔雀开屏，性幻想结束，风琴声悠扬。

以“香”为引子叙述了几段历史中隐秘的片段，最喜欢贺怀志为贵妃鸣不平、子瞻以上等沉香自喻以及会面荆公、黄庭坚以香点化范祖石，文案很好，也算严谨，集数按照历史顺序排布会更好。