多看两次 才领会到细节的出色

最爱这种风格，压抑、混乱、缓慢，这个导演应该把这个故事和自己的手法用在3A级制作的第三人称动作游戏里去，那样才对。（受不了这电影的肯定没看过银翼杀手，光线配乐简直就是翻版。）

阮玲玉的表演是了不起的，作品在当时的意义是不容忽视的，小朋友的演出是全面碾压刘弟弟的，强行煽情的交响配乐是大可不必的。

@资料馆。稳健扎实的社会派推理，辐射日本战前战后的人情世貌。警方被塑造得非常正面，执着追查的专业精神和高尚的人性之光令人震撼，案件背后的创伤隐情则扭曲又催泪（不过自带BGM的老派煽情拍法现在看来有点欠缺节制）。人与社群的根底联结是另一看点（点与线√），片中的地图铁道戏码、查问户籍住址＆过去经历、交往通信等，都是对人与故人故土之间联结的折射，往上层阶级跃迁的现代化流徙则要付出斩断（会引起歧视偏见的）草根关系的代价。乐曲《宿命》的阐述“生下来，活下去”简直是日本战后复苏主旋律，可以和《饥饿海峡》的“往前去往前去，你无路可退” 凑一对。男主丹波哲郎演技纯熟，正义又文艺的警察形象非常可信，片中有大量他和搭档来回奔走的镜头，“走”这个动作本身就是对追寻真相的具象呈现。又及变焦镜头真的席卷了70年代。

就剧里这个记者来说，我们国内有这样的吗？何止有，简直不要太多好吗，罔顾事实，一味追求利益，毫无职业道德可言。