人真有七中性格吗？平凡人希望简单。观赏本片有些难度。

回忆、梦境、现实之碎片交织成一片萦绕，将自我镜像般投射在不同角色身上，无法归去的故土，无处消解的乡愁，深切感受到为何伯格曼盛赞塔可夫斯基。溪中飘落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《柏林苍穹下》也是献给塔的影片。塔式长镜打破了时空连续性，如意识流的诗歌般游走，乡在檐下，乡在丘斯迪诺修道院中；有时长镜生出自我意识，选择自主地观察世界，不再是角色的延伸与附属，温泉一场尤其深刻。弗朗西斯卡分娩时的圣母，打开的神圣性；反复出现空间的内与外悖论关系，离而不能。一个长镜中主角在不同位置出现，或当我们以为主角在看时主角不经意地走入画面，漏雨的房间，诗歌，燃烧，又发现我迷恋的那些毕赣灵感从何而来。水中以火结束生命的对称二人，恣意怒放的焚烧与小心神圣的烛火，两片灵魂拼凑成一个，终得以救赎归家。豆瓣第1900标记

全部笑点来源于情节而不是段子，这才是喜剧应该有的状态啊！即便不断反转反转再反转有些恼人，但也给了后期一些额外的乐趣，避免了从一半就猜到剧情的尴尬。锁柄旋转和汽车跟拍的镜头令人影响深刻，移轴也用的恰到好处，不过最喜欢的还是比利扮演的那个眼睛清澈的肌肉傻子。

影片在展现了老人与小孩的内心世界时，配乐起了很大的辅助作用，依靠着这些音符，把影片提高到了另一个较高的层面。配乐家Nicolas Errera以钢琴和弦乐为主要的基调，铺陈出轻缓优美的旋律，流泄出法式的浪漫情调，暗喻着剧中老少的互动关系微妙转变，让观众听着总能令人联想到蝴蝶展翅舞蹈的时刻以及丽

“伍秋月，身在棺。三十年，嫁王鼎。”——台风“山竹”已至，不便外出，整日独守宿舍，百无聊赖。风雨交加之夜，忽而忆起儿时所看之影视剧《聊斋》，遂重温经典…