并无精妙之处。但真人故事才是最好的编剧，因为真实所以感觉更有力量。

导演你特么赔我家电视，看到第八集怒砸了。台蛙太特么渣了。那特么你妹妹是残疾人么，她要死就让她死啊。我一个男的都看不过去了。

一共就10来分钟，居然被切成6段……还有，一直咳的人，我是下不了嘴的，祝腐们好胃口……

自己也曾當過扒手，故代入感強的有點難以客觀看片……祥太結尾在公車玻璃前的戴帽掩面，與亞紀在風俗店鏡面下的那個自我羞恥者的輪廓完全一致，顯非巧合。不過更讓人強烈感受到的，還是莫過原來要把《第三次殺人》拍好的真正方法，不是少一個福山雅治，而是多一個安藤櫻吧。

影史十佳。自由、无限制的欲望释放，专属于戈达尔自己的反常规叙事方法已经完整形成。把它归类到爱情、公路或是惊悚片这种单一类型里都是不合适的，拆分解构大众文化来营造存在主义的先锋艺术世界，即兴且痴迷的自由美学本质占据着创作中心，支离破碎的不连贯仍促进着填充过去的叙事不断进行。本能的运动与思想构成着角色的生活，但他们已经独立于自我存在之外，遵循着电影产生的那些声音一同组成了整体结构。行动与情绪的全面调度更加剧文学语言和直觉的纯粹，永不停留的秩序向着无拘无束的狂放不停奔赴。内心投射出的艺术憧憬终究要和现实生活发生极大冲突，但这种追求正是使戈达尔极度反传统技法的现代主义跳接完成了从破坏电影美感到有着诸多可能性的多元形态的转变，关于电影这一媒介本真的迷人沉思也是它会随着时间推移变得越发耀眼的重要原因。