4.5/5，非常有文学性，剧本就像影片中林子祥饰演的摄影记者，拍照是探索真相的，但也是远距离的、视觉的，带着被操纵的痕迹，但随着深入现实，身体性的感知，无论是吃饭、淋雨还是打架，开始代替安全的“旁观”，以林子祥的自拍为转折，此后照相机再也无力介入，危险和机会都由body直观呈现，直至引火烧身，这个略显刻意的弧光（想想夫人那有多少相逢），被排雷之类的生动细节和刘德华等人的灼热充实，两处狭小空间特写雕刻华仔生涯高光，虽然从布景、道具、口音看，许鞍华是不太控制质感的，但1982，like1968，是个好年份，影片粗疏但凌厉地拍出一种“第二天”的恐怖，以至于求生的张力，那背对着的拔枪、肉中的金片、汗涔涔的脸，都化为人文的颂歌，影像的怒海直接扑向故事，带来新的浪潮。

就看车吧，其实车也没啥可看……

三星半 选的这个题材确实是不错 前半段也都还蛮好 只是后半段的主角光环确实太随意了点 01:03:00那一小段，差点没有崩住

从古至今，思密达的重男轻女思想一点也不逊于国人，偏离交易规则而陷入情欲里的女主角给我的感觉只有可怜、可恨、可悲。

天堂审判般的控诉父母，让三分之二的真实感毁于一旦。粗粝感十足的现实主义要如何收尾是一门学问，我觉得还是缺乏一点【偷自行车的人】的沉重与轻灵。