現代希臘猶如一个碩大的真空容器，被外來的娛樂觀念迅速填充—搖滾、嘻哈、酒吧文化，諸如此類。女孩代表的新生代，習慣于遊蕩青春和暫態快感，內心仍舊空虛，對斯皮羅產生的依賴正如追尋一個可以指引我們、撫慰內心焦慮的父輩形象，希望得到有關她缺失的歷史，以取得寧靜和向前的動力。某段曾滋養我們希望的時期終結後，常會產生心理的挫敗感，以‘他’為指涉物件是出於一種來自追求和諧、希望自己不是父母偶然邂逅的結晶，以及與昨日和未來保持聯繫的需求。自殺毫無疑問是出於這種雙向溝通的失敗。兩人在劇院的肌膚相親，是最後一次讓身體和心理貼近的嘗試，空曠無人的舞臺就如同一條時空隧道。性無能刺痛了他，提醒他時日無多，但到他翻倒蜂箱倒下時，手指還在敲擊土地，就像按動一串溝通的電碼：別忘了，斯皮羅是一位教師，他的本職是文明的傳承。

对，赌圣也真有其人，其实周星星早期的无厘头有太多粗糙赶制的港片缺点了，但是既然是童年的快乐，我们就该记得，等我有机会再看，再来改评价吧。

感觉女二一方面痛恨鬼父，另一方面又依赖于或者说习惯于鬼父，乃至在女主干掉鬼父后感觉生活无望而自尽。而这恐怕也是很多家庭内部性侵、家暴受害者所面临的心理与情感困境，一边痛恨一边忍受。可惜本片对这一点没有深入探讨

画面很美，文案很赞；深度很浅，节奏很慢。

第一集综艺感不强，全靠黄小厨上节奏，以观后效。