刻意打造的松散，实则处处能感受到用力。女主如godness又是世间困兽，似《燃烧》里那个great hunger一切虚空的女主。两次随着音乐起舞，两次穿过漫长无人的甬道，其余人的消失、生命的停止。欲望之梦、故乡之梦、存在之梦。描写底层人的生存状况、脱北人的生存状况，但真正呈现的是韩国整个精神的缺失、力量的缺失。三个男人或许是女人之梦，同性爱人或许亦是，彼此走入彼此的梦中，大家都云里雾里、浑浑噩噩的活着。超现实的结尾引出开放结局，或许这几个人根本互不认识，或许这个女人根本不曾存在，或许……但一切的所指，皆是精神上的衰弱。

两男一女的组合是60年代法国人的新伊甸园么？不见任何放荡，而是随性而为，仿佛整个文化空气皆是如此。她想创造一种另类的理想爱情，一种和主义平行的实践（女性主义、共产主义）。如同这些乌托邦，“我们玩弄生命的源泉，却失败了”，而，像Jules一样，单纯而热烈的东西会活下去。

看李力行日子不好过我就爽到，疑心病重的人真是连自己都不相信，话说这样患得患失的人生有什么意义呢

香港电影新浪潮，隐忍，冷静的镜头，思想核心富有意义批判深刻。现实主义的表现手法，政治隐喻明显，加强现实的残酷感。一开始的长镜头反映了繁荣盛世的表面，末世狂欢的表象，符合政治宣传的表面工程。随着剧情深入，越南社会内里的腐烂，残酷的现象逐渐浮现，民不聊生，血肉横飞，官僚主义的迹象随处可见。日本记者带着他的武器相机，凝住这残痕断壁，生灵涂炭 的荒凉景象；怀着悲悯之心中扶助贫寒的底层儿童，怜惜祖明，并在患难中见真情；给绝境中的阮主任披上衣服，维护他的尊严。这可惜他所做一切的善心之举，依旧无法扭转命运的悲剧。老板娘出场不多，却留下深刻的印象，其妩媚而又略带神秘幽怨的眼神令人难忘。最后，姐弟乘船逃难，投奔怒海。这个片名起得绝妙，投奔二字很有力度，怒海而又赋予了大自然的情感，激燃起心中

如今的韩国电影不仅能够自由地批判社会现实，而且还有反思国民性的自觉和勇气，让人既佩服又觉得无颜以对。虽然电影本身比不上《惊曝内幕 The Insider》，但里面蕴含的精神却是一致的。