楊德昌為台北市中產階層的普通感情故事賦予了精準的、恰如其分的表達。妻子的小說中丈夫殺妻後自盡，而在影片的雙結局中，心裡住了一個“恐怖分子”的丈夫都沒有殺妻，而是只敢把槍口對準自己，成為冰冷刺骨的影片中唯一一個有些許溫度的角色。妻子的離去和出軌，上司的冷漠不重視，所謂的朋友也無法與之溝通心事，女孩的惡作劇電話，以上事項單拿出一件尚可擔受，合在一起則織出了一張大網，令人無所逃於天地之間。初觀此片和今夜重溫，分別在兩段感情戛然而止之際，同時伴有生活中的其它困境和不確定，這些令我感到平靜的生活的脆弱性，片刻的幸福之下可能早已危機四伏而不堪一擊。蔡琴演唱的插曲有著令人心碎的歌名，它延展了影片的意蘊，令觀者回味長歎：“明知道我的夢到了盡頭，你不再屬於我所有，在今夜裡，請你讓一切如舊，明天我將獨自寂寞。”

阿尔莫多瓦伟大，写奇情，可到最后都妥帖，每一段情感和人物都有了归处。写“怪物”，但怪物都体面，坦然，有尊严，互相不倾轧，相信导演也是这样看待他们的。到现在还有那么多人看似关注其实猎奇、消费女性/弱势群体/亚文化群体...，又多少女性自己都看不清楚，阿尔莫多瓦在20多年前就有这样的温柔，了不起。 （但是没懂《欲望号街车》在里面有没有什么映射关系？好像还看到了高迪的椅子，也还没找到更多验证。）

with style AND soul. 对话和音乐都很有节奏感，both with a WICKED sense of humor：战争/人性复杂的故事谁都想讲，谁他妈帽子上写个Born to Kill又戴个和平徽章！！战地采访montage有剧毒：“我想来到这个遥远国度，了解古老文化，然后杀掉他们”。比什么细细的红线好多了preachy AF。最后笑不出来了

昨天太晚了，没来得及写。作为30年如一日的不追星族，已经是第二次走进电影院看这种真的不是电影吧？的电影了，全程激动抖腿，碍于面子才没有站起来挥动我的荧光棒（透明），不是粉丝，大半的歌都能跟着唱，还被结尾做作又煽情的话催到热泪盈眶。人生是有限的，我们都会变成大人，五月天陪你永远20岁Mayday! 勃哥你动作真的太老派了啦！！！

真的棒，大都会，就是服道化真的很杂糅