虽然初看很震惊三十年前的日剧竟然可以如此前锋，但看到后面还是有些失望，剧里对于同性爱恋的描写其实更像是古希腊盛行的美少年之恋，宣扬同性之爱的背后实际是女性的从属地位，更不用说最后对跨儿和男女气质划分的刻板印象，前锋了又没完全前锋，剧情上也感觉是利用性少数狂撒狗血

4.5 我不相信托纳多雷和卡梅隆没看过这片，海上钢琴师和泰坦尼克号致敬本片的痕迹太明显了。费费晚年创作力的最后一次大爆发，开篇的黑白默片转为彩色有声电影，打破第四堵墙的拍法，结尾又模糊了第四堵墙的界限，最后摄影机又移位到片场剥离一层叙事进而转向由彩色有声至黑白默片的尾声过渡，一部电影里巧妙地结合了多种电影类型，这才是玩电影啊。一个布做的大海和一个固态黑烟的模型船能给你拍出这么一部电影来，或许这就是属于费里尼的才气，最后淡到片场记者独自带着那头犀牛划船时的那几句话意味深长，使得整部作品的艺术价值进一步升华。贵族与难民们由最初的阶级隔阂至最终因艺术而彼此共奋斗，结尾合唱甚是感动，以一种艺术的形式作为对战争的反抗，费费最后用艺术完成了他对一战历史的一个反思。(结尾的犀牛奶也真会玩）【资料馆】

前半段监狱情节太给力，剧力回升，可惜后半段又掉了下来，绿箭甚至没有什么存在感。未来线尚可，同父异母线败笔。

我们常常被一些大的概念所蒙蔽，比如在说男人和女人的时候，好像自动忽略了作为人的前提。关于性别差异的认知，波伏娃的第二性真是已然说尽，人人生而平等，但不是人人生而公平。正确的认知，是make a better world的前提。但是波伏娃同样写过一本人都是会死的书，所以如果这个世界变得越来越糟糕，我也不再会觉得意外。

片子播完后玻利维亚人都哭了，被黑出翔的国家，以后还怎么开展旅游业… 整体感觉还不错，几个慢镜头很有武侠的感觉