这片子绝望、悲愤，从头到尾充满了没有爆发的感情

真可谓“不幸的家庭各有各的不幸”

niro我也爱，ryo我也爱，发挥到日常生活中的时候niro果然有大哥风范啊

蔡明亮想要极力渲染的是一种情绪，叫做空洞。他好像在声明，我不关心其他，我只要极简，因为这是讲我要的故事最好的形式。这冷静又执着的形式，或许正是电影能自然呈现那生活中看不见却忽视不了的疏离感的缘故。欲望成了逃避乏味的出口，放弃精神需求的人会在床上安睡，并不会独自哭泣到不能止歇。

2K修復，第一次看。好看到炸裂！先放下詠春教學三部曲的文獻價值，那必須要把洪金寶自導自演的最強作品，給這部呀。 動作設計的風格直叫人聞風喪膽，戰場上絕對不能拖泥帶水的殘忍。洪家班那種鏡頭無限逼近摧殘肉體的風格，一不和詼諧喜劇做搭配了，換成手起刀落的實用性，就有好幾個段落，真是讓人膽寒，就是看著都痛，同時也爽。 越戰陰霾，在踏入21世紀前那20多年對世界秩序的影響，也就不了解。只是香港電影，是這麼奇特的，在之餘荷里活外，竟然在一段時間裡操作起自己的「越戰電影」，有意思。這裡頭包括吳宇森的喋血街頭、英雄無淚，徐克的英雄本色3，連同這部。 想來，曾幾何時，東西方兩個電影重鎮，不約而同對越戰進行了電影創作，這種遙相呼應，勢必有立場的差異，出發點的不同，形成了比對。是否能以此為題寫一篇長文呢？又想，還蠻棘手的。