电影版的《变形记》。the others，他者，作为一个后殖民时代的概念出现。对于观众来说，鬼魂是毫无疑问的他者，作为“人”的自我则必然依靠他者的对照来确立。于是在这个人鬼相隔的世界中，自我和他者的界限模糊，甚至完全颠倒。如同萨特的偷窥模型，我们先带入格蕾丝一家，带入她们同者的身份去观察他者，突然的反转又将我们抛入了他者的阵营，让我们沦为传统恐怖片中被窥看的鬼魂。正是借由这个反转，导演引入了对西方殖民心态的批判，战争都源于同者与他者的对立。格蕾丝近乎偏执的信仰正是这种自我中心主义的体现，讽刺了历史上基督教对他信者野蛮的同化运动。这种偏执最终随界限的打破而崩毁。但悲剧性的是，短暂的“大爱无疆”之后，转换阵营的格蕾丝一家又重新恢复了防卫者的姿态，这大概就是人类历史上永远徘徊不去的幽灵吧。

舒服轻松，自然恬淡，观感不错，也许这就是生活本来该有的样子。另，读《大唐李白》附录，《本日公休》是与张大春对话的文学系教授吴明益的短篇小说，豆瓣演职员没有出现原作者的名字，制片人吴明宪是吴明益的弟兄？

看这个电影的时候有时空错乱，以为罗家英会演爷爷，结果演的是爸爸。以为罗家英和夏萍是一辈人，结果他叫夏萍“霞姨”。以为《小李飞刀》属于我童年听过的曲目，结果在1995年时已经是老掉牙的歌了。

非常私人，非常法国，应该是要先看过《日以作夜》才可以更好理解影片。个人理解这个电影讲的是拍电影时整个团队相处的边界问题，从导演和老婆吵架后的那段戏可知，这种边界显然是很模糊的，以至于导演在现实里把张曼玉拍成自己老婆。当张曼玉与导演在现实里完成了边界模糊，这部电影才真正完成。

托比马奎尔脱了蜘蛛服后魅力不再啊。不过好在剧本给力，整个片子还是很值得一看的。而片子最大的明星还是那批“海饼干”啊，让人看得心里非常温暖。