两星没法更多了，跟导演的八卦无关，我既不喜欢胡迁也不喜欢这个电影。王小帅把生活抽干了，变成了导演意图的蝴蝶标本钉在他的玻璃盒里。可生活是随时飞翔也随时降落的，但绝不是死着的，人死了生活也不会死。可是导演就太自以为是的让这个电影的情感和时代过了几个波，回到一个日常就完了，毫无侧重点，又有点蓄意煽…反正无论是从八十年代改革开放，下岗、计划生育、下海经商，从宣扬的计划经济集体主义到忽然翻脸不认人成市场经济群众的不适，无论哪方面导演都规矩的点到为止，但是没人真的是在生活里点到为止的，那是什么呢？人们该在变迁里相信什么呢？我唯一喜欢就是那个雪景，比这个电影总共要讲的都好，我想起那句“雪花的降落总是让人想起我们女人多么沉默地承受了一切困难” 所以整个电影就是又偷工减料又毫无出彩之处。

茂瑙真的是那个时代绝对的大师，《日出》在他手里是德国表现主义和古典好莱坞的完美结合，好莱坞式的剧本与表现主义的手法。剧本开头中段结尾十分工整，开头具有悲剧的气质，茂瑙对光线布景的运用使其还具有一丝恐怖氛围，湖边的幽会主观镜头很妙。中段可能是我看过最甜美的爱情小品，马路亲吻时运用了叠印，抓猪跳舞、拍照的段落更是令人忍俊不禁。到了结尾，故事达到最高潮，男主角要掐死情人时女主被救，是一个巧妙的蒙太奇，最终亲吻结束，“日出”的隐喻蒙太奇。剧本、镜头、光线、叠印、蒙太奇等等，都让这部它成为世界上最好的一部默片。女主角是第一代奥斯卡影后，表演极其灵动可爱。

现在回想，好像我们的学生时代和刚刚步入社会之时，都是在看成龙的电影。

恐怖片大致分为两类，一类视觉系，一类心理系，视觉系如《人皮客栈》之流，心理系像《第六感》，我比较喜欢两者结合的比较好的，比如《电锯惊魂》，但还有一类和宗教靠边的，怎么看都没有味道。推荐指数★★★

实在太工整了，叙事技巧娴熟，每一场戏都有它明确的目的，感觉就是学院派最喜欢的那类经典叙事电影。