印度电影总是让人有意外的惊喜！

故事情节比较简单，其实就是一次失败的盗窃行动，因为找内奸起了内讧。第一次看完后不能接受剧情——White为什么要为了Orange杀Joe, Orange为什么不能忍住不杀Blonde, Orange为什么要告诉White真相，怎么就突然所有人都突突突死了...本来要打三星 后来才明白过来 原来昆汀意在沛公 真正重要的是细节 是人设 这几个人物形象是完全立住了 在最开始的饭局上 Pink埋头吃饭不聊天 不给小费 被Joe责骂之后马上给钱 正说明他抠门精明 会审时度势 White扯到ungraduated women和后面他爱心同情心泛滥照应 啊啊啊啊啊 都是细节！配乐也好 血腥也够 昆汀处女作就留下了鲜明个人印记 以及！想要改天看看之前弃掉的海上钢琴师了 Tim气质独特啊 痞帅

紧跟时事补完第二季！这个剧集最出色的地方始终是它选择的视点，帝国的兴衰甚至世界局势的变迁就这样与女性的成长史编织在一起，家事国事天下事，小中有大，大中有小。看上一季惊叹于编剧如此游刃有余地编织历史事件，这一季却常常觉得不满意。某几集的编剧讲故事实在太依赖因果律了，对于因果关系的安排如此简单、生硬、甚至于幼稚。尤其是第八集，国家之间错综复杂的博弈居然就这么被诠释为两位女性的catfight，令人哭笑不得。当然，由于每集的剧情基本独立且短小精悍，在有限篇幅内以简单直白的因果律推动叙事或许是不错的选择，然而当处理对象是如此复杂的世事，强行将蛛丝一般的因缘网络归拢成清晰可见的因果轨迹，难免带来令人无法沉浸其中的失真感。 （虽然但是，真的好喜欢看白金汉宫的家长里短啊TT）

好看的电影必须得有牛哄哄的剧本，女二号是《那些年……》的女一号

黄建新城市三部看完。我发现他的剧作人物，皆是从概念入手，先有枝干，再增枝叶，这种剧作方法适合展现，而轻于表现。两种模式的思考重心在于接受者和创作者，在于客体作为主体，和主体注入客体之分。90年代，初期，中国市场经济，人与社会姿态未知。他的主要人物都是政治，经济，和文化的代名词，这部来说，大款看似莽撞，实则精明，懂得经济开路的手腕，既炫耀金钱，又深谙人心。记者八面玲珑，逢迎机敏，虽然颠倒黑白，唯利是图，但仍然残存知识分子的尊严。大学生，直接就精神病人，又叫阳痿，不言自明。由概念生成概念并不是重点，重点是这里面的社会结构和蝇营狗苟的人间姿态，正是现实。