我更喜欢前三个婚礼和那个葬礼，点睛之笔是葬礼啊。 被poi虐了一个月的我看着这个美好团圆的结局恍惚间觉得，其实有时候错过也是种幸福吧。 不过最后有情人终成眷属也不错哦～ 有点明白男主女主最后的选择。 可能，只要爱着就好了，干嘛踏入围城呢。 影片两段社死场景真的要笑死我哈哈

归根结底，其实每个人都是追寻着自己心中那片的“文兰”的奴隶。 借由同样失去“父亲”意义的人的王子与托尔芬，引导观众进行关于“战士”（真正的战士不需要剑，灵魂的所在应从战死前去的英灵殿变为肉体存在的现世）与“爱”（真正的爱的本质是死）的思考。 第18集结合着基督教亚当偷吃禁果而被逐出伊甸失去爱的典籍，诉说着一个悲哀设想——只有死者才可拥有爱（只有停止战斗才能成为战士），生者永远都在进行无意义的追逐。这也是本剧角色们的成长轴线内核。 该剧没有直接呈现什么大的布局与阴谋，而是将大时代与历史嫁接在个体的生命中，使每个角色有血有肉到可怕地步的同时，拉出观众预料之中却仍无比期待的剧情走向。

女主也太招人烦了，到底因为她害死了多少人啊，不过这技术提升之后确实整个恐怖效果变好了，盒子抹那一下终于看清是在解puzzle，但剧情还是难看……and这部重启简直重启了一个寂寞，以为起源会有大变化的结果基本只是把pindead变了个性别

导演想要展示给我们的，是内在的压抑情绪，是混乱不堪的社会现状，是人类自我毁灭的道路，影片关于现实、梦境、暴力、死亡和欲望，一切事物都显得虚幻且压抑，像极了吃下过期阿司匹林后的主人公，在醉生梦死的时空里游荡，失控的肉身陷入了未知的宇宙，试图追逐天边的那一轮圆环，却走进了黑暗的列车。看完基里尔·谢列布连尼科夫的《彼得罗夫的流感》，我联想到了大卫·林奇的《内陆帝国》，混沌且无序的剧情，癫狂且迷失的灵魂，从混乱中窥探人心，从绝望中找寻自我，两者的共同点都在于非线性叙事下所营造出来的混沌之感，如果说后者的故事是以梦境作为出发点，那么前者的内容就是围绕着现实所展开，截然不同的两部电影，却能带给我似曾相识的观影体验。这样的感受无法描述，只能用影片里的一句台词来形容：“白日像纸一样燃烧，不留下烟尘灰烬。”

不管是男女老少什么肤色～友情=四个人～这种黄金配比百看不厌～