晴嵐恐怕是導演的理想，拍出來也像是一個理想：臨死前最感嘆的是“革命理想，情感，心意” 然後才是“愛情”，且還是革命的愛情。固然這是那個年代的思維方式，但對比晴嵐二十年前身心交託的篤定和決然(這背後需要有多深的自我意識和反思)，令人感到晴嵐的遺言不應只是符合時代規範而已。 除了晴嵐以外每一個人物都是自私的，男主角更是如此，雖然導演的初衷可能不是這樣。那一句“這一切都是你給我的，我不能沒有你!” 讓人不禁想他對晴嵐的感情基礎究竟是什麼。如果當年去看望和投身於他的是晴藍，晴蘭，晴籃，是不是也都會來一場夫妻姻緣？站在墓前看著代表資源開發的卡車開進天雲山，男主角立刻同周邊的親朋相視而笑。墓在身後，革命理想在身前，身後哭，身前就笑，這難道是一個深刻的人物塑造？很難想像這是拍出了芙蓉鎮的水準的導演作品。

我们的心都不柔软了，只知道自己的痛，不知道别人的痛，看我的电影是一种训练，会看我的电影就会看月亮，如果你常看月亮，也会看懂我的电影

重看（天知道我为什么要把这部电影重看那么多遍，明明很讨厌）。怎么说呢？如果是喜欢当下韩片那种极致的，反对一个民族国家所有的一切的那种视角以及异想论断的人，一定会觉得这部电影是超级神作。今村在这一部把他之前那种粗糙的实验剪辑给极致化，就算是很多场景依然让人觉得纯粹就是在拉节奏，但几个线索，几个时空并置的的流畅程度，已经是他本人的作品序列里面最好的了，也是迄今为止所以日本电影里面最好的一波。但我就是不喜欢他那种到处都反对冷笑，并且把人当成畜牲一样的视角，自以为是的傲慢。

STONER SUNNNNNNNNNSHINNNNNNNNEEEEEEEE!!!!!!

新的坑 又要来了 坑王准备挖多少坑让我们跳···