看完之后更觉得YOYO这个人物真的太不讨喜了，而且最后几集简直全员智商掉线，太强行了，这一季的主线都不是很好的感觉。其实最后一集前面还是不错的，张力拉满，一直吊着想看怎么解决的，结果最后解决的实在有点过于草率了，这个穿越时间的概念感觉没有玩的很好，还可以再打磨

朝鲜半岛这片土地及在它上面繁育的民族千百年积累下来的自我矛盾、认同的冲撞、无解与挣扎在这部电影里尽数体现。

前面一小时的纪录片把氛围推到最高潮的时候，正式短片开始了。110年前的影片，一边看一边觉得像在做梦。想到当年梅里埃的拍摄现场，想到后人是如何修复的，就每一帧都弥足珍贵。

暧昧来得若有似无，比《花样年华》更亲切点

荣兰曾说，邢志刚能“把女人最原始的一面全部都引出来”，这让身为深闺女子的翠花和邢志刚直接处在了对立的两面，在与荣兰交往的过程中，他们分别需要交付出自我的部分，荣兰就像魔女一样，将这些成分全部吸收后，从一个人手中交移到另一人面前，即在翠花面前她扮演着邢志刚的角色，而在邢志刚那里，她又成为了翠花。当邢志刚离开后，荣兰坐在房间抽烟，此时摄像机是倾斜的，身份转换的筹码消失了，翠花进入画面的动作甚至可以用“滑入”来形容，她必须再次承担起独自“供养”荣兰的责任，而蕙珠纵深向前“走入画面”后，倾斜被矫正了，但是随着翠花跟随蕙珠深入画面中心，摄像机却不安分地轻轻摇摆起来。就像荣兰颤抖的手，翠花阅读日记时渐次加重的钟声，都是摆放在画面一隅的精致物件，更像是一阵掩面拂过的春风，很轻，甚至无法被感觉到。