老实说不是很喜欢这部阿巴斯，太散了。那个屎壳郎推粪球的镜头我觉得是全片最佳

节奏挺怪，一会搞笑，一会煽情，剧情就比较扯，但好笑，能看到一些《虎口脱险》的影子，但是最后整了个悲剧结尾，既然选择了"扯"，那为什么不一"扯"到底呢？薛景求在坦克上举着韩国国旗让我想起了吴京

（鄭瑞景編劇久違地獨立來寫劇集… 韓劇越來越關注女性群體 girls help girls… 懸疑題材包裹，聚焦在都市裡掙扎的年輕群體，家庭/職場/學校，切中當下''青年貧困''的時代議題… 脫離了朴贊郁導演那套男性鏡頭視角的奇情😂 期待鄭編這部片能有更細膩的展開（結果還是變成了奇人奇事，變態人格大齊聚😂… 前面幾集可能有點零散/資訊量太多讓人抓不到重點，更新到ep8集算是漸入佳境，原來'吳仁珠'生活在一場'楚門的世界'裡面，然後再翻轉 智鬥惡人… 全劇過程充滿著奇情與奇葩，為了反轉而反轉的強情節，但至少自圓其說地收了個尾… 船上與最後一鏡，仁惠和孝琳像極了《小姐》 裡面的淑熙和秀子… 鄭編下一部還是回去和朴贊郁導演合作吧🤣 也算是理解為何您倆可以長期合拍了😂…

《洪荒浩劫》。拉蔻儿·薇芝

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。