志村桥所饰演的渡边，外在表现始终是一副怯懦、呆滞甚至是有些木讷的面貌，在人浮于事的环境里摸爬滚打几十年，几乎已经丧失了生活的能力，很难说得上有什么人格魅力。在影片的前半段，围绕这个角色沉浸在对死亡的恐惧与孤独中而逐渐迷失的大段描写，也很有些说教不断泛出唇齿的无趣感。但越是如此，当人物转变与叙事结构的惊人翻转重合之后，对虚伪腐朽的官僚机制的讽刺和对人生意义的重构再现所带来的渗透力就越加来得强烈。看到最后，让人大有痛改前非、重新做人的冲动，但我们也都知道，极有可能明天还是一如昨天，我们多数人都像那些机关职员们一样，只有在酒过三巡、情绪涌动的情况下，才会吐出关于自省的只言片语。我们始终不知道如何生活，不知道为什么而生活，所以也就不知道生活和生命是什么。电影是他们，现实是我们。

决斗的教科书，虽然没有一个恢弘的大场景，但是可以让人感觉到时代的变迁；构图和配乐更是没得说，整部影片给人的感觉是仿佛置身于雨果的小说中。

罪犯通常都得逃脱，不然怎么拍下一部呢。

先打三星。怎么判断一部作品里呈现的某些内容（性别问题、制度、观点）是属于对客观历史的复刻表达以展现特定年代的思想局限，还是借此有意耍小聪明呢。我边看边想这个问题，后来觉得，如果对历史带有批判和反思那则是前者，如果带着戏谑、调笑，把它编入幽默情节中，成为笑点，剧情的调味料，那就是编剧有问题了。从这个角度看，《风筝》对女性的描写不够尊重，甚至令人不舒服。

叔们哥们的实力、魅力指数、娱乐精神，完爆鲜肉。。