一个摩托车盗窃团伙，怎么转眼就变成人人持枪，杀人不眨眼的冷血黑帮了？一个陪泳女，为什么要心甘情愿冒这么大风险去帮一个素未谋面的杀人犯？一个五年不见老婆孩子的社会混混，怎么一被追捕通缉就突然全心为家？ 那些所谓黑色电影美学的光影、特写、太过卖弄手法，玩得太脱线了

看过书没看过老版的感觉：外祖母摘掉金色假发露出了花白稀疏的头发和倍感疲惫的眼，妹妹桌上那一只只巴比妥，大兵神枪手开枪射击侦探却歪了还被侦探痛扁，家庭老师宗教信仰和严苛的强迫症，教母强行镇定的表情，女厨师有些生疏但一直在强撑的情绪，女仆爱人和弟弟的怒火，助手列车员多年的潜伏。12颗无法安下的灵魂，像困兽一样装在12具人皮中。加上“法外容情”有了灰色地带的侦探，刚好13个人，而侦探正好对应背叛的犹大。 这些撕裂在新版中很弱，只是最后一闪而过的形式化，凝聚成了最后十几分钟的仪式感：《最后的晚餐》、看投影12人的完美构图，还有Michelle Pfeiffer的片尾曲Never Forget。浓墨重彩都用在神话侦探上了。 运镜、构图、演员、美术没得挑，导演自恋加戏没跑。

我宁愿相信一个真实的故事，没有英雄，没有做作的电影场面，没有夸张，没有帅哥美女，只是在真诚地诉说一个稍微复杂的故事。如果你喜欢纯粹，那么科恩兄弟就能给你纯粹。

这剧情发展速度比《天行者全家升天》还他娘快一倍——不对，准确的说完全没有发展，完全是用旁白暴力地推进，原本两小时都讲不完的故事被删成了90分钟的亲爹(原著作者)都不认识的剧情梗概，所有人都是工具人，所有设定都是背景板。要是电影也能大力出奇迹该多好啊，至少我们亲爱的达斯米奇是这么希望的。另外，如果男主真的像旁白里描述的那么聪明(没错，他的聪明只在旁白里成立)，那估计他多半会是个像瑞克姥爷那样的自恋自大自私自负、傲慢无耻狡诈堕落、深陷心理疾病、濒临精神崩溃的逼王和疯子……(毕竟如果你做的事不像是正常人做出的事，而这里我们又认为人的思维主导他的行动，那么你的思维肯定也不正常)

用断井颓垣与堕废的城墙作意象，用芬芳的兰花和精巧的盆景作比较。人物之间明目张胆的瘙痒，却又矛盾而克制。费穆无疑在人物情绪的把控上功力深厚，让观众也跟着一起瘙痒了起来。